原標題：有關(guān)《惠勒》，有關(guān)林奇的六個難題

8月30日，由克里斯托弗·林奇主演并主演的制片人電影《惠勒》在中國內(nèi)地正式公映。整部在海外贊譽廣受的電影，在中國內(nèi)地公映首日電影票房就達到3705.6萬元，新浪網(wǎng)打分8.7分。

電影《惠勒》取材自凱·伯德和弗蘭克·舍溫合著的普立茲獎得獎所寫《美國的普羅米修斯：惠勒的勝與悲》。講訴了“氫彈先驅(qū)”的掙扎與困局。

《盜夢空間》–《星艦橫越》–《蜘蛛人》和《教條》林奇的電影一直以其捷伊情景而聞名于世。在《惠勒》中，林奇不再關(guān)注“深奧概念”，而是將目光轉(zhuǎn)向了真實的發(fā)展史人物形象。這是林奇主演的第第一部劇情片。在呈現(xiàn)惠勒生父的與此同時，也從本質(zhì)性的視點檢視在政治上混亂中復雜的本性和戰(zhàn)爭陰霾下的當今世界發(fā)展史。

林奇以往的作品風格和題材各有不同，但不變的是他對“本性”的思考和對“戲劇”的追求。他認為戲劇化是電影能夠或者說吸引觀眾們的關(guān)鍵，惠勒人生的各個階段都十分富有戲劇化。林奇曾在電影《教條》中提到惠勒的故事情節(jié)，為他拍電影的或者說設(shè)想是從他得知“獨一”核子武器試驗時已經(jīng)開始的：“歷史上前所未聞這樣的關(guān)鍵時刻。”當今世界因此而改變。惠勒是發(fā)展史上十分關(guān)鍵的人物形象，他的故事情節(jié)還沒被搬上大熒幕。做為導演，做為制片人，我們不得不希望找到一個沒被講訴過的故事情節(jié)，而《ItHappenstoaimportantperson》這個故事情節(jié)充滿了本性沖突。”

從寫實視點來看，林奇同列使用全彩和雙色兩線。全彩圖像表明惠勒的主觀觀點，雙色影像表明圍繞惠勒的客觀事件。林奇坦言，色彩對于故事情節(jié)來說十分關(guān)鍵。顏色的交替豐富了影像，與此同時自然地強調(diào)了視點的變化。

林奇此前在公開專訪上將《惠勒》解讀為第一部“在政治上恐怖片”，而不是第一部發(fā)展史劇情片。所以他說“最好看整部電影的人是什么都要學的人”。

在《惠勒》公映前，介面影視娛樂等媒體對克里斯托弗·林奇進行了集體專訪。以下為專訪內(nèi)容，Q為回答者，A為克里斯托弗·林奇，介面影視娛樂做了一些更動。

克里斯托弗·林奇

問：為什么要把惠勒的故事情節(jié)搬上大熒幕？是什么讓你想拍第一部有關(guān)這個特定發(fā)展史人物形象的電影？

答：我很早就了解惠勒的發(fā)展史，但“獨一”核試給了我（拍電影）的設(shè)想。“獨一”核試是我母湯氏的最戲劇化的故事情節(jié)。這些科學家知道挪動這個按鍵可能會吞噬當今世界——盡管可能性不大——但他們還是挪動了它。我已經(jīng)開始著迷于將觀眾們帶進這個房間，讓他們參與實驗并感受它對當今世界的影響。發(fā)展史上從來沒一個關(guān)鍵時刻整個當今世界都發(fā)生了變化。惠勒是發(fā)展史上十分關(guān)鍵的人物形象，但他的故事情節(jié)尚未搬上大熒幕。做為導演和制片人，我肯定希望找到一個尚未講訴的故事情節(jié)，而這個故事情節(jié)發(fā)生在一個關(guān)鍵的人身上，充滿了本性沖突。

問：整部電影的主題和當今當今世界有什么聯(lián)系？

答：我認為惠勒當時的決定和他經(jīng)歷的故事情節(jié)對于任何時代都有參考價值。幸運的是，我們還沒走上結(jié)束核戰(zhàn)爭災難的道路。但事實上，科技的發(fā)展任何時代都存在這樣的風險。科學技術(shù)發(fā)展帶來的破壞性可能導致當今世界的吞噬。也許這就是我拍整部電影的目標之一。我還認為，青少年必須關(guān)鍵時刻警惕核戰(zhàn)爭的可能性。

希里安·墨菲飾演惠勒。圖片來源：《惠勒》劇照

Q：您之前的作品有不同的類型，有不同的故事情節(jié)和風格，那么在您準備拍攝下第一部電影時，您認為有什么是一致的？

A：這個故事情節(jié)的戲劇化讓我很感興趣。故事情節(jié)必須足夠戲劇化才能讓觀眾們喜歡整部電影，這一點不會改變。在我的電影中，我也十分注重我的寫實視點。比如說，如果你從惠勒的視點來看這個故事情節(jié)，它就有十分強的主觀視點。在雙色鏡頭中，我們從更客觀的視點來看待它，它更多地從小羅伯特·唐尼的視點表現(xiàn)出來。這些是我的電影中始終如一的東西：故事情節(jié)的戲劇化和我講訴故事情節(jié)的方式。我必須考慮我以什么視點來講訴這個故事情節(jié)，如何使用不同的攝影工具，如何構(gòu)建不同的結(jié)構(gòu)、情景以及如何安排我們的相機，以便我們的觀眾們和電影能夠產(chǎn)生很大的影響。親密的關(guān)系。

問：你提到了戲劇化。回到電影《惠勒》，可以從個人的視點來看，可以從國家安全的視點來看……不同的視點有不同的認知。那么您想向觀眾們傳達的關(guān)鍵信息是什么？

A：我不想發(fā)消息。我認為當電影說教時，戲劇化不起作用。希望觀眾們能夠自己思考。希望看完電影后，能和這些科學家一起經(jīng)歷惠勒人生的不同階段，一起通過“獨一”的考驗，一起生活。在改變當今世界的事件之中。

小羅伯特·唐尼飾演路易斯·施特勞斯。圖片來源：《惠勒》劇照

問：電影中很多戲劇化的情景都沒使用特效，包括“獨一”實驗。這個決定背后有什么特別的考慮嗎？

答：特效是一種十分通用的工具，可以代表場地中的任何事物。但（真實的鏡頭）讓我感覺更安全。不僅有“獨一”實驗，還有惠勒的經(jīng)歷和想象的量子當今世界的影像。我希望它們既美麗又令人震驚。我們希望每個人都能感受到或者說的爆炸和火焰，希望每個人都能感受到那種興奮感。這種效果用模擬的視覺效果很難產(chǎn)生，所以我們決定用真實的影像來拍攝。

我們的視覺特效團隊嘗試了幾種技術(shù)，他們使用不同的材料來制作爆炸。基于此，我們試圖在這些視覺效果中營造出與角色的同步感。你看看“獨一”的測試，這絕對是一個令人驚嘆的部分，爆炸后我讓畫面充滿了寂靜，就像人類的呼吸一樣安靜。本來應該是25秒，但對我來說太長了。

做為電影制片人，你工作的一個關(guān)鍵部分就是嘗試拍攝現(xiàn)實生活中的事件，然后決定如何讓它變得戲劇化。我們在做《獨一》試鏡情景的時候，也嘗試過介紹一下。然后我們意識到光速和聲速之間的差距造成了寂靜。事實上，這可能是一種優(yōu)勢，也許我可以嘗試擴展。所以我們以現(xiàn)實為指導，在爆炸和聲音之間設(shè)計了靜音。這不僅僅是一個物理事實。沒人見過，所有人都驚嘆不已，那份寂靜有一種力量感，有一種敬畏感，是美麗與危險的結(jié)合。

后來我們才意識到這是第一部有關(guān)遲到的后果的電影。這次延遲及其與惠勒的聯(lián)系提供了線索。首先是慶祝人類實現(xiàn)這一目標，然后是震驚，就像傳入聲音的沖擊波一樣。聽到聲音就想到危險，聲音又把人拉回現(xiàn)實。

Q：拍攝整部電影最困難的部分是什么？

A：每個階段都會有挑戰(zhàn)。做為一名導演和制片人，我喜歡的事情之一是每個階段都是不同的，有不同的難題和挑戰(zhàn)。寫劇本有很多挑戰(zhàn)，比如試圖將一本700頁的書壓縮成一個可行的劇本。冬天的洛斯阿拉莫斯拍攝，還有剪輯等等，也是十分困難的。但我喜歡我的工作的一件事是，當你在一次訓練中精疲力盡時，你會在下一次訓練中做一些完全不同的事情。這是一項充滿活力的工作，讓你保持活力和新鮮感。

問：為什么使用70mmIMAX膠片？

答：因為它具有最好的影像質(zhì)量和最高分辨率。這種影像格式是你的眼睛看待當今世界的方式，我想進入惠勒的腦海。我也不想在切換到雙色時降低影像質(zhì)量，所以我想繼續(xù)使用雙色IMAX膠片進行拍攝。但以前沒人這樣做過，所以我們?nèi)チ丝逻_為我們制作整部電影。他們接受了挑戰(zhàn)。之后我們篩選了和他們一起拍的照片，覺得它們很漂亮，所以從那一刻起我們決定我們必須這么做。

惠勒在“獨一”核子武器試驗中。圖片來源：《惠勒》劇照

問：為什么惠勒的觀點是全彩的，而其他觀點是雙色的？

答：我認為顏色是十分主觀的，惠勒以他所看到的方式來看待當今世界。然而，對于路易·施特勞斯，他更加客觀。雙色是區(qū)分兩種觀點的好方法。它有一種不同的感覺。我喜歡來回的一點是每次顏色切換都有一種豐富感而不犧牲焦點。觀看者會意識到視點的變化，但不會太分散注意力，而且仍然感覺很自然。

問：片中惠勒的妻子凱蒂當時拒絕被貼上理想主義女性的標簽。您是如何認識到女性角色在電影中的關(guān)鍵性的？

A：她是一個十分復雜的女性角色。我也很幸運有艾米莉·布朗特扮演這個角色。他注意到了這個角色的美妙之處。凱蒂是一位生物學家和植物學家，今天她可能會像她丈夫一樣成為曼哈頓計劃的關(guān)鍵組成部分，但當時沒辦法，這是對她智慧的致敬。沮喪。艾米麗找到了一種方法來表達這種壓抑，她的表演十分精彩，或者說吸引了觀眾們。

問：鑒于如此多的發(fā)展史背景和復雜的人物形象關(guān)系，觀眾們在觀看電影之前是否需要了解背景？

A：我認為看整部電影的最佳人選是一無所知的人。即使在美國，惠勒也十分有名，但他的生活細節(jié)卻無人知曉。電影中的其他角色也有很多有趣的故事情節(jié)。看完電影有興趣的人可以上網(wǎng)查看其他角色的豐富故事情節(jié)。電影中配角的故事情節(jié)也可以拍成三小時的電影，所以最好什么都不知道。好吧”

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